domenica 8 gennaio 2012








A novembre – dicembre sè uscito un MAGNIFICO libro grazie alla NERI POZZA, casa editrice da tenere assolutamente in considerazione, date le meravigliose letture che ci regala!
In November-December was published a MARVELLOUS book by Neri Pozza, the publishing house to take into account completely, because it gives us wonderful readings !


Amor Towles
La buona società
Neri Pozza
ISBN 978-88-545-0446-2
Pagine 400
Euro 17,50
Collana: I narratori delle tavole 

È la notte di capodanno del 1937 all'Hotspot, un night club del Greenwich Village a New York. In fondo a una pista da ballo piccola e vuota, un quartetto jazz suona stancamente. Il sassofonista, un gigante malinconico con la pelle nera come olio da motori, sembra perso nei suoi assoli. Il contrabbassista, un mulatto dai baffi sottili, svolge ossequiosamente il suo lavoro. Ai tavoli, una clientela depressa quasi quanto il quartetto. Nessuno elegante. Qualche coppia, ma nemmeno l'ombra di un gesto romantico. Chiunque sia  innamorato o pieno di soldi se ne sta dietro l'angolo, al Café Society, il night club dei ricchi, a ballare a ritmo di swing.  A un tavolo appartato dell'Hotspot, tuttavia, Evelyn Ross e Katey Kontent  ostentano senza problemi la loro giovanile e spensierata avvenenza. Sono arrivate lì per caso, giusto per tirarsi fuori dalla loro camera in affitto. Evelyn, bionda naturale, capelli lunghi fino alle spalle, è una di quelle tipiche bellezze del Midwest che volgono a un certo punto le spalle alla casa paterna per avventurarsi nella grande metropoli newyorchese. Katey è un'attraente giovane donna di buone letture che, per sbarcare il lunario, sbriga la corrispondenza nello studio legale Quiggin & Hale, dove venticinque ragazze come lei riescono a battere a macchina settantacinque parole al minuto. Le due ragazze si sono scolate già una buona dose di gin e, visto che hanno in borsa una decina di centesimi ciascuna e in testa l'idea di continuare a bere, si apprestano a fare gli occhi dolci al contrabbassista o al barista di turno quando si verifica l'«apparizione». Dritto, alto un metro e settantacinque, capelli castani e occhi azzurri, cravatta nera e bellissimo cappotto appoggiato al braccio, un giovane uomo compare sulla soglia. Evelyn pensa all'istante che sia un tipo danaroso, poiché quella sicurezza nel portamento, quell'interesse democratico che ostenta non possono che appartenere a chi è stato tirato su a forza di denaro e buone maniere.  E, in effetti, non sbaglia. Il giovane è, infatti, Theodore Grey, detto Tinker, banchiere a Wall Street, con appartamento al 211 Central Park West, ventidue piani con terrazzo, Mercedes coupé color argento vivo e liason con Anne Grandyn, ufficialmente sua madrina e, altrettanto ufficialmente, regina della mondanità newyorchese. In una parola, l'uomo del destino per le due ragazze, colui che le condurrà nella «buona società» newyorchese della fine degli Anni Trenta, al termine di quel «decennio snervante » in cui la musica di Billy Holiday, i party in frac e cravatta nera, i cocktail a base di martini dry sono l'ultimo lusso che New York strappa alla Grande Depressione prima di precipitare nel baratro di una guerra i cui venti spirano già in Europa.

It is New Year's Eve of 1937 at a hotspot, a nightclub in Greenwich Village in New York. In the bottom of a small dance floor and empty, a jazz quartet plays wearily. The saxophonist, a giant melancholy with skin as black as motor oil, seems lost in his solos. The bass player, a mulatto from a thin mustache, respectfully held his job. At the tables, a clientele almost as depressed the quartet. None elegant. A few couples, but not even the shadow of a romantic gesture. Anyone who is in love or full of money if it is around the corner, at the Café Society, the night clubs of the rich, to dance to the rhythm of swing. At a secluded table hotspot, however, Evelyn Ross and Katey Kontent easily flaunt their carefree youth and beauty. They arrived there by chance, just to get out from their room to rent. Evelyn, natural blonde, shoulder-length hair, is one of those typical Midwestern beauty that at some point turn its back on her father's house to venture into the great metropolis of New York. Katey is an attractive young woman of good readings, to make ends meet, hurry the correspondence in the law firm Hale & Quiggin, where twenty-five girls as you can seventy-five typing words per minute. The two girls have already been drained and a healthy dose of gin, as they have in stock about ten cents each and mind to continue drinking, are preparing to make sweet eyes to the bass or the bartender on duty when occurs' s "appearance." Straight, five feet eight inches tall, brown hair and blue eyes, beautiful coat, black tie and leaning on the arm, a young man appears in the doorway. Evelyn immediately thinks that he is a wealthy, since the security posture, that interest can only Democrat who flaunts belong to those who have been pulled up by dint of money and manners. And, in fact, made no mistake. The young man is, in fact, Theodore Gray, said Tinker, a banker on Wall Street, with apartments at 211 Central Park West, twenty-two floors with a terrace, Mercedes coupe silver Grandyn alive and liaison with Anne, her godmother, and officially, so officially, Queen New York's high society. In a word, the man of destiny for the two girls, one who will lead the "good society" New York in the late thirties, at the end of that "unnerving decade" in which the music of Billie Holiday, the party in a tuxedo and black tie, cocktail martini dry are the ultimate luxury New York to the Great Depression tears before plunging into the abyss of a war whose wind are already in Europe.

Nato nel 1964, Amor Towles è stato allevato in un sobborgo di Boston, Massachusetts. Si è laureato allo Yale College e ha ricevuto un Master in lingua inglese presso la Stanford University. Lui èa capo di una società di investimento a Manhattan, dove vive con la moglie e due figli. Mr. Towles è un fan appassionato della pittura dei primi anni 20 del secolo scorso, del jazz del 1950, le esibizioni dei poliziotti del1 970, del rock & roll su vinile, degli accessori obsoleti, dei manifesti, dei dolci per la colazione, per la pasta, i liquori, del neve, la Toscana, la Provenza, Disneyland, Hollywood, il cast di Casablanca, 007, il capitano Kirk, Bob Dylan (inizio, metà e fasi tardive), le ore piccole, giochi di carte, caffè e biscotti fatti da entrambe le sue nonne. Il suo unico altro lavoro pubblicato è un ciclo breve racconto chiamato "Le tentazioni del piacere", pubblicato nel 1989 a Paris Review 112.


Born in 1964, Amor Towles was raised in a suburb of Boston, Massachusetts. He graduated from Yale College and received an M.A. in English from Stanford University. He is a principal at an investment firm in Manhattan, where he lives with his wife and two children. Mr. Towles is an ardent fan of early 20th century painting, 1950’s jazz, 1970’s cop shows, rock & roll on vinyl, obsolete accessories, manifestoes, breakfast pastries, pasta, liquor, snow-days, Tuscany, Provence, Disneyland, Hollywood, the cast of Casablanca, 007, Captain Kirk, Bob Dylan (early, mid, and late phases), the wee hours, card games, cafés, and the cookies made by both of his grandmothers. His only other published work is a short story cycle called “The Temptations of Pleasure” published in 1989 in Paris Review 112.



U.S.A
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Germanny

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Netherlands

  


Amor ha detto: "Ho creato una playlist su iTunes ampio di musica da circa 1935-1945 che attraversa questa fase di transizione e che si può accedere attraverso il link in fondo a questa pagina. Potete giocare con i campioni e creare la vostra preferenza. Anche se il jazz non è fondamentale per la narrazione del "La buona società", la musica e le sue varie formulazioni sono una componente importante dello sfondo del libro. Nella notte del 16 gennaio 1938, Benny Goodman assemblato bi-razziale a un'orchestra per suonare il jazz ad un tutto esaurito alla Carnegie Hall - il primo spettacolo di jazz nella sala è ormai famoso per aver portato il jazz (e performer nero) ad un pubblico più ampio. Io non sono uno storico del jazz, ma per me il concerto segna una sorta di punto di svolta nel jazz stesso - dal big-band, della swing-era il suono che ha dominato il 1930 (e che ha sottolineato l'orchestra sul palco quella notte) verso il più introspettivo, stile di un gruppo più piccolo che sarebbe presto esploso e dopo i  postumi fumé (in ultima analisi, raggiungendo un apogeo con Tipo di Miles Davis nel 1957). Perché è anche nel 1938 cheColeman Hawkins ha registrato l'antecedente "Body & Soul" bebop e Minton Playhouse, uno dei principali punti di incontro bebop, lo ha inaugurato nell' Harlem. Nel 1939, la Blue Note Records ha registrato Dizzy Gillespie, Charlie Parker e Thelonious Monk erano tutti riuniranno a New York City. Dal 1935-1939, Goodman stesso era uscito dal big-band della ribalta per effettuare registrazioni di improvvisazione più intime con un quartetto tra cui Gene Krupa e Lionel Hampton. Questa  mia affermazione  come un punto di svolta (come la maggior parte di tali affermazioni) è ruvida, inesatta e fuorviante, ma aiuta a dare forma ad una evoluzione e mettono in rilievo due estremi di un certo jazz. Dal big-band in avanti, il potere della musica scaturisce naturalmente dal collettivo e dalla orchestrazione. In numeri come "Sing, Sing, Sing", la cura a strati, declino proprio a tempo e ceratura del ritmo e della strumentazione per momenti di estasi musicale unificata corrispondono semplicemente alla domanda del pubblico che collabora attraverso la danza, con applausi, e altre espressioni esteriori della gioia. Mentre in gruppi più piccoli del bebop e non solo, le sorgenti forza espressiva emergevano più dal solista e la sua personale esplorazione della musica, il suo strumento, e il suo stato emotivo in quel preciso momento nel tempo. Questo ispira inevitabilmente in chi ascolta una sigaretta, un scotch e un po 'più introspezione. In un certo senso, le due estremità di questo spettro del jazz sono come il paradosso pubblico / privato di fotografie di Walker Evans nella metropolitana (e della vita nella stessa metropoli.) Se siete interessati, ho creato una playlist di iTunes di musica da circa 1935-1945 che si estende questa transizione. La playlist non è pensata per essere completa o esatta. Tra l'altro, include oscillazioni si  performance dal vivo di concerto di Goodman alla Carnegie Hall, nonché esempi del suo lavoro con un gruppo più piccolo, ci sono precursori di bebop come Coleman Hawkins e Charlie Parker, tra le prime. Come nota storica strana, c'è stato uno sciopero nel 1942-1944 dalla Federazione Americana dei Musicisti, durante il quale sono state fatte le registrazioni non ufficiali. Come tale, questo periodo all'inizio della bebop era praticamente priva di documenti e quindi il record del 1945 riflette una sorta di culmine dei primi bebop piuttosto che il suo punto di partenza. La playlist riflette anche l'influenza del grande songbook dei  giganti americani (Cole Porter, Duke Ellington, Irving Berlin, Rodgers & Hart, il Gershwin), molti dei quali erano all'apice del loro potere nel 1930. Click here for the iTunes playlist.

Amor said "I have created an extensive iTunes playlist of music from roughly 1935-1945 that spans this transition and which can be accessed through the link at the bottom of this page." A smaller sample of the music can be played above. While jazz is not central to the narrative of Rules of Civility, the music and its various formulations are an important component of the book’s backdrop. On the night of January 16, 1938, Benny Goodman assembled a bi-racial orchestra to play jazz to a sold-out Carnegie Hall – the first jazz performance in the hallowed hall and one which is now famous for bringing jazz (and black performers) to a wider audience. I am not a jazz historian, but for me the concert marks something of a turning point in jazz itself – from the big-band, swing-era sound that dominated the 1930s (and which the orchestra emphasized on stage that night) towards the more introspective, smaller group styles that would soon spawn bebop and its smoky aftereffects (ultimately reaching an apogee with Miles Davis’s Kind of Blue in 1957). For it is also in 1938 that Coleman Hawkins recorded the bebop antecedent “Body & Soul” and Minton’s Playhouse, one of the key bebop gathering spots, opened in Harlem. By 1939, Blue Note Records was recording, and Dizzy Gillespie, Charlie Parker and Thelonious Monk were all congregating in New York City. From 1935-1939, Goodman himself was stepping out of the big-band limelight to make more intimate improvisational recordings with a quartet including Gene Krupa and Lionel Hampton. My assertion of this as a turning point (like most such assertions) is rough, inexact and misleading, but it helps give shape to an evolution and bring into relief two ends of a jazz spectrum. On the big-band front, the power of the music naturally springs from the collective and orchestration. In numbers like “Sing, Sing, Sing”, the carefully layered, precisely timed waning and waxing of rhythm and instrumentation towards moments of unified musical ecstasy simply demand that the audience collaborate through dance, cheers, and other outward expressions of joy. While in the smaller groups of bebop and beyond, the expressive power springs more from the soloist and his personal exploration of the music, his instrument, and his emotional state at that precise moment in time. This inevitably inspires in the listener a cigarette, a scotch, and a little more introspection. In a sense, the two ends of this jazz spectrum are like the public/private paradox of Walker Evans’s subway photographs (and of life in the metropolis itself.) If you are interested, I have created an iTunes playlist of music from roughly 1935-1945 that spans this transition. The playlist is not meant to be comprehensive or exact. Among other items, it includes swinging live performances from Goodman’s Carnegie Hall Concert as well as examples of his smaller group work; there are precursors to bebop like Coleman Hawkins and some early Charlie Parker. As a strange historical footnote, there was a strike in 1942–1944 by the American Federation of Musicians, during which no official recordings were made. As such, this period at the onset of bebop was virtually undocumented and thus the records of 1945 reflect something of a culmination of early bebop rather than its starting point. The playlist also reflects the influence of the great American songbook giants (Cole Porter, Duke Ellington, Irving Berlin, Rodgers & Hart, the Gershwins), many of whom were at the height of their powers in the 1930s". Click here for the iTunes playlist.

 


                                               Del Romanzo hanno detto/About the romance:

Gli incontri del destino sono sempre quelli casuali...
«Magnifico. Un romanzo intelligente, brillante e seducente».
David Nicholls, autore di Un giorno


«Un debutto importante, che si fa notare per forza narrativa, originalità dei personaggi e per uno stile che richiama Fitzgerald e Capote, ma che allo stesso tempo è unico e fedele a se stesso».
“A smashing debut…remarkable for its strong narrative, original characters and a voice influenced by Fitzgerald and Capote, but clearly true to itself.”
–Publishers Weekly

«Un romanzo che non si può smettere di leggere... Towles ritrae le complesse relazioni che si verificano in una città che è ad un tempo un melting pot e l'enclave di una élite».
The new novel we couldn’t put down…in the crisp, noirish prose of the era, Towles portrays complex relationships in a city that is at once melting pot and elitist enclave – and a thoroughly modern heroine who fearlessly claims her place in it.”
–O, the Oprah Magazine

The great strength of Rules of Civility is in the sharp, sure-handed…evocation of Manhattan in the late ‘30s…”
«La grande forza di La buona società è la nitida, perfetta evocazione della Manhattan fine anni Trenta».
Wall Street Journal

Sito dell’autore/autor’s web site:
http://amortowles.com/

Per leggere i racconti brevi dell’autore/ Sbort stories of Towles:
http://amortowles.com/nighthawks/

Per leggere un estratto/ To reads an excerpt.
http://amortowles.com/excerpt/

Click here for the iTunes playlist.

Endimione Birches

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